Las espinas de Fernando Higueras

Abstract

La Corona de Espinas encierra muchas de las obsesiones de Fernando Higueras, ésta es un resumen de la exageración y monumentalidad que quería plasmar siempre en sus obras. Su arquitectura erizo por antonomasia junto al no construido Centro cultural de Montecarlo son el ejemplo de esa arquitectura atemporal que a Higueras le gustaba hacer. La obra, de los arquitectos Fernando Higueras y Antonio Miró sufrió sucesivas puestas en obra y paralizaciones, continuos nuevos proyectos de adaptación y cambios de uso. En esta recopilación de memorias de obra vamos a ir viendo los cambios que sufre esta edificación y sacaremos todas sus "espinas". La obstinación del arquitecto se concentraba en una serie de principios que llegaron a convertirse en obsesiones. Obsesiones que inevitablemente transforman por completo los elementos arquitectónicos, sin embargo, el origen tan indeterminista del edificio le ha permitido sufrir múltiples alteraciones y cambios de programa en 30 años. Desde 1961, con la victoria del Premio Nacional de Arquitectura para realizar el Centro de Restauraciones artísticas hasta el edificio que conocemos hoy han pasado 7 proyectos diferentes y una paralización de 16 años de obra con la renuncia de la constructora. Aun así, numerosos arquitectos coinciden en la precisión con la que se construyó su hormigón y la calidad de sus encofrados a día de hoy irrealizables. Las excentricidades deconstructivas de ahora parecen de cartón y alambre frente a la solidez de la obra de Higueras.

The Corona de Espinas ("crown of thorns'') contains many of Fernando Higueras' obsessions. It captures the exaggeration and monumentality he would always express in his work. His "hedgehog" architecture which, along with the never built Cultural Center of Montecarlo, is an example of the timeless architecture Higueras liked to imagine. The building, by the architects Fernando Higueras and Antonio Miró, went through several construction periods, adaptation projects and usage changes. In this compilation of construction reports we will see the successive changes made to the building (and take every last thorn out). The architect's stubbornness takes form in a series of principies that became obsessions. Obsessions unavoidably altering the architectural elements. It is however this undetermined origin that has made possible far the building to go through severa! modifications and program changes over the last 30 years. Since 1961, starting with the National Award of Architecture far the contraction of the Artistic Restoration Center up until the building we know today, there have been 7 different projects, including a 16-year stoppage of the works because of the construction company withdrawal. However, many architects agree about the great accuracy with which the concrete is constructed and the quality of its formwork- barely possible nowadays. The current deconstructive eccentricities of today's architecture seem like made of cardboard and flimsy wire when compared to the soundness of Higueras' work.