Sonido y símbolo en «Lament for the death of a bullfighter» de Roberto Gerhard

Abstract

«Lament for the Death of a Bullfighter» (Lamento por la muerte de un torero, 1959) es una obra para recitador y cinta magnética basada en la elegía de Federico García Lorca titulada «Llanto por Ignacio Sánchez Mejías» (1934). Este artículo parte de la relación entre Gerhard y Lorca, y de las reflexiones del compositor sobre la unión entre música y poesía. Buscando aproximarse al espacio «poiético» que guía las decisiones de Gerhard, el autor se adentra en los principios que rigen la composición y su pensamiento musical subyacente. Sobre la base de ejemplos musicales escogidos, el análisis descubre paulatinamente cómo estructura sonora y operaciones poéticas, composición de sonido y lenguaje, música emancipada y narrativa emocional se entrelazan en una relación dialéctica. El despliegue del proceso creativo conduce al descubrimiento de un microcosmos musical dialogante con las vanguardias y que entiende la creación como experiencia íntima. La reconstrucción del «Lament» a partir de los bocetos de cinta magnética de Gerhard (impulsada por la idea de una adaptación en forma de concierto del poema radiofónico) sustenta este análisis.

"Lament for the Death of a Bullfighter" (1959) is a composition for speaker and magnetic tape based on Federico García Lorca’s famous elegy "Llanto por Ignacio Sánchez Mejías" (1934). This article departs from the relationship between Gerhard and Lorca, and the composer’s views on the marriage between music and poetry. Aiming to approach the poietic space that oriented Gerhard’s decisions the author investigates the principles that govern the composition and its underlying musical thought. Through the use of selected musical examples the analysis gradually unveils how sonorous structure and poetic operations, sound composition and speech, emancipated music and emotional narrative, are skilfully interlaced in a dialectical relationship. The unfolding of the creative experience leads to the discovery of a musical microcosm that converses with cutting-edge artistic practices and grasps artistic creation as an intimate experience. The reconstruction of the "Lament" using Gerhard’s magnetic tape sketches (triggered by the idea of a concert adaptation of the radiophonic poem) underpins this analysis.