Laúdes antiguos en el Mundo Clásico: posibilidades armónicas

Abstract

Es muy escasa y fragmentaria la información que nos ha llegado de los tiempos clásicos acerca de las prácticas musicales de la época, tanto en lo que atañe a las fuentes escritas como a los numerosos instrumentos que existieron en un mundo claramente «musical» como fue el mundo helénico y también el grecorromano. Esta situación es especialmente acusada para algunos que podían producir sonidos simultáneos que guarden entre sí una cierta relación modal, tonal o armónica. Es el caso claro, por ejemplo, del aulós doble y también de los instrumentos que hoy incluimos en la familia del laúd («skindapsos» griego y «pandoura» romana), de los cuales solo se conservan unas pocas alusiones escritas, una docena escasa de estatuillas helenísticas, y una treintena de relieves en sarcófagos romanos posteriores al siglo II d.C., y que fue sin duda un instrumento muy extendido y frecuente en conciertos, festivales, fiestas, tabernas, y todo tipo de acontecimientos sociales. El artículo recuenta y revisa la evidencia disponible y plantea algunas consideraciones en relación a las fuentes conservadas y a las posibilidades armónicas que entraña «de facto» este tipo de dispositivos instrumentales.

The surviving information about musical performance in the classical times, related both the literary fonts and the existing numerous instruments in a strongly “musical” world, as the Hellenic and Greco-Roman was, is really poor and fragmentary. This situation results especially notable for some instruments that could produce simultaneous sounds which are, in a certain way, modal, tonal, or harmonically related. It is the case, for example, of double "aulos" and also of that instruments included in the lute’s family in our present days (Greek "skindapsos" and Roman "pandoura"), from which only a few written allusions, a sparse dozen of Hellenistic figurines and around thirty reliefs in roman sarcophagus after 2nd century AC, are conserved, being undoubtedly a very extended and frequent instrument at concerts, festivals, feasts, taverns, and all kind of social situations. Available evidence is recounted and revised, and different questions related to preserved iconographic fonts and to harmonic possibilities that this instrumental family in fact imply are formulated.