Wagner en Falla: una presencia continua

Abstract

Manuel de Falla afirmó en 1933 que Wagner “fué un vidente. Y ese don se manifiesta más potente que nunca cuando su espíritu, elevado a sonoros espacios infinitos, despierta en el nuestro altísimas aspiraciones”. Estas palabras traducen la atracción constante que ejerció la música de Wagner sobre Falla y el estímulo que supuso para él. Esta admiración fue, sin embargo, lúcida, y Falla se sentía muy alejado del hombre Wagner y no compartía ciertos aspectos de su lenguaje, como la melodía infinita o el uso intensivo del cromatismo. El objetivo del presente estudio es analizar la presencia de Wagner en la obra de Falla y verificar qué elementos del lenguaje wagneriano (armonías, motivos, texturas…) pudieron influir, o no, en la génesis del mundo sonoro del compositor español. Asimismo, este artículo examina ciertos mecanismos intertextuales y diferentes maneras de utilizar materiales musicales tomados en préstamo, extraídos, en este caso, de la obra de Wagner.

In 1933, Manuel de Falla said that Wagner “was a seer. And that gift is more powerful than ever when his spirit, elevated to infinite sound spaces, wakes up, in our space, towering aspirations”. These words translate the permanent attraction that Wagner’s music played in Falla’s, and the stimulus that it supposed to him. This admiration was, however, lucid, and Falla felt very far from the man Wagner, and he did not share certain aspects of his language, as the infinite melody or intensive use of chromaticism. The aim of this study is to analyze the presence of Wagner in Fallas’s work and to verify which elements of Wagnerian language (harmonies, motifs, textures…) could have influenced, or not, in the genesis of the sound world of the Spanish composer. Also, this article examines certain intertextual mechanisms and different ways to use musical materials borrowed, taken, in this case, from Wagner’s work.