Quodlibet - Número 57 - 2014
http://hdl.handle.net/10017/41478
QB - N572024-03-29T13:13:54ZTheories de la composition musicale au XXe siècle (2 vols.). Nicolas Donin, Laurence Feneyrou (eds.) [reseña de libro]
http://hdl.handle.net/10017/41592
Theories de la composition musicale au XXe siècle (2 vols.). Nicolas Donin, Laurence Feneyrou (eds.) [reseña de libro]
Besada, José L.
Reseña del libro: Donin, Nicolas, Feneyrou, Laurence (eds.). Theories de la composition musicale au XXe siècle (2 vols.). Lyon: Symétrie, 2013
2014-01-01T00:00:00ZHimno de la Escuela Internacional Española
http://hdl.handle.net/10017/41606
Himno de la Escuela Internacional Española
Ranch Fuster, Eduardo; Muñoz Rojas, José Antonio; Borsari, Elisa
2014-01-01T00:00:00ZJosé Subirá Puig - Eduardo Ranch Fuster, memoria de una amistad y epistolario
http://hdl.handle.net/10017/41591
José Subirá Puig - Eduardo Ranch Fuster, memoria de una amistad y epistolario
Ranch Sales, Amparo
Dentro del ámbito de la música es ampliamente conocida la obra de José Subirá
(1882-1980) como musicólogo, compositor, incansable investigador y prolífico escritor.
Nuestro deseo al redactar este trabajo es dar a conocer a Subirá bajo la perspectiva de un
ser humano excepcional, con una sensibilidad exquisita y un gran sentido de la amistad.
Este sentimiento lo compartía, entre otros, con Eduardo Ranch (1897-1967), mi padre,
y su reciprocidad se refleja a lo largo de muchos años, puesto que se extiende desde las
primeras décadas del siglo pasado, –cuando Subirá venía a la capital valenciana para formar
parte del jurado en el Certamen Internacional de Bandas musicales, que se celebraba en el
mes de julio– y Ranch, bastante más joven, estudiante del Conservatorio, era ya vocal de
la Sociedad Filarmónica y crítico musical. Más tarde, su amistad se fue afirmando cuando
Ranch –en los cursos 1934 a 1936– residía en Madrid, donde era profesor de música en
la Escuela Internacional Plurilingüe, que dirigía otro gran amigo de su juventud, Vicente
Llorens Castillo.
El epistolario en el que hemos basado nuestra investigación refleja, parcialmente,
las difíciles condiciones de vida a las que se vieron sometidos, después de la Guerra Civil,
intelectuales y creadores militantes de partidos políticos que habían defendido al gobierno de
la Segunda República Española: José Subirá y Eduardo Ranch fueron miembros del Partido
Socialista Obrero Español (PSOE) y de Izquierda Republicana (IR), respectivamente.; cher and prolific writer is widely known. Our aim in writing this article is to present Subirá
from the perspective of an exceptional human being, with an exquisite sensitivity and a great sense of
friendship. He shared this feeling, among others, with Eduardo Ranch (1897-1967), my father. It was,
therefore, a reciprocal feeling that was shown over many years, since it started in the first decades of
19th century, –when Subirá used to come to the city of Valencia in order to be part of the jury at the
Certamen Internacional de Bandas de Música (International Band Contest ‘Ciudad de Valencia’), which used
to take place in July– and Ranch, who was quite younger and studied at the Conservatory, was already
at that time a board member of the Sociedad Filarmónica (Philharmonic Society of Valencia) and also a
music critic. Later, their friendship kept on growing when Ranch –during the school years from 1934
to 1936– lived in Madrid, where he worked as a music teacher at the Escuela Internacional Plurilingüe
(Multilingual International School), run by another great friend of his youth, Vicente Llorens Castillo.
The collection of letters on which we have based our research shows, in part, the difficult
living conditions to which intellectuals and artists who were members of different political parties and
had defended the government of the Second Spanish Republic were subject after the Spanish Civil
War: José Subirá and Eduardo Ranch belonged to the Partido Socialista Obrero Español (PSOE) and
to the Izquierda Republicana (IR), respectively.
2014-01-01T00:00:00ZLa obra para Piano de Antonio José: un valioso compendio de confluencias estéticas
http://hdl.handle.net/10017/41541
La obra para Piano de Antonio José: un valioso compendio de confluencias estéticas
Gómez Bernaldo de Quirós, José Luis
La producción pianística del músico Antonio José constituye uno de los legados
más desconocidos del siglo XX en España. Aunque hoy en día la Musicología ha prestado
cierta atención a su figura, en especial por su labor como recopilador de melodías populares,
su pensamiento estético y gran parte de sus composiciones siguen siendo ignoradas
tanto por musicólogos como por intérpretes. A esta situación hay que añadir la imagen
desfigurada que, en gran medida, se ha transmitido del compositor que le ha encasillado
con posicionamientos estéticos tradicionales y situado de espaldas a las vanguardias. La
justa revitalización de los músicos del Grupo de la República producida con la vuelta a
la democracia en 1975 no alcanzó al autor burgalés. En general, se sobreestimaron las
cualidades de estos artistas y no se supo considerar de la misma forma a otros músicos que,
como Antonio José, abrazaron similares tendencias estéticas. En este artículo se ha tratado
de demostrar su sintonía con las nuevas propuestas estéticas de los movimientos europeos
de inicios de siglo deteniéndonos en su obra para piano.; The piano production musician José Antonio is one of the most unknown legacies
of the twentieth century in Spain. Though nowadays Musicology has given certain attention
to his figure, especially for his work as collector of folk melodies, his aesthetic thought
and great part of his compositions continue being ignored both for musicologists and
for interpreters. To this situation it is necessary to add the disfigured image that has been transmitted of the composer who has classified him with traditional aesthetic positions and placed of
backs to the avant-garde. The revitalization of musicians Group of the Republic produced with the
return to democracy in 1975 did not reach the author. In general, the qualities of these artists were
overestimated and could not be considered in the same way other musicians who, as Antonio Jose,
embraced similar aesthetic trends. This article has sought to demonstrate their tune with new aesthetic
ideas of European movements turn of the century through the detail in his work for piano.
2014-01-01T00:00:00Z